2001: Объяснение космической одиссеи

О чем 2001: Космическая одиссея?

Как пожизненный энтузиаст научной фантастики и человек, выросший с глубоким увлечением произведениями Артура Кларка, я не могу не испытывать чувство трепета и удивления, когда думаю о загадочном и заставляющем задуматься повествовании « 2001: Космическая одиссея». История повествует о путешествии HAL, продвинутого искусственного интеллекта на борту космического корабля Discovery One, когда он сталкивается с непредвиденными обстоятельствами, которые бросают вызов его программам и ставят под угрозу само его существование.

Подписывайтесь скорей на наш Телеграм-канал @firstingame 👇

Подписаться в Telegram

«2001: Космическая одиссея» не так сложна, как кажется. Фильм исследует связь человечества и технологий, а также следующий этап нашего развития. Он был выпущен в атомную эру и в разгар космической гонки, в период, наполненный удивлением и страхом перед потенциальными достижениями науки. На каждое нововведение, упрощающее нашу жизнь, маячила еще одна возможность, способная уничтожить нас всех.

Как человек, который несколько раз имел удовольствие смотреть шедевр Стэнли Кубрика «Космическая одиссея 2001 года», я начал ценить глубину и сложность его тем. То, как фильм построен вокруг широких идей открытия технологий, овладения технологиями, конфликта с технологиями и преодоления технологий, с каждым разом делало мои впечатления от просмотра богаче.

Бросать

Лунный наблюдатель (главная обезьяна) – Даниэль Рихтер
Хейвуд Флойд — Уильям Сильвестр
Дочь Флойда – Вивиан Кубрик
Елена — Маргарет Тайзак
Дэвид Боуман — Кейр Даллеа
Фрэнк Пул — Гэри Локвуд
HAL 9000 – Дуглас Рейн
По мотивам рассказа Артура Кларка «Часовой».
Автор – Артур Кларк | Стэнли Кубрик
Режиссер – Стэнли Кубрик

Объяснение финала 2001: Космическая одиссея

Резюме

Как заядлый киноман, я бы описал это так: в последние минуты «Космической одиссеи 2001 года» я оказываюсь рядом с доктором Дэвидом Боуменом. Он стоит перед монолитом, парящим за пределами Юпитера. Воздух вокруг нас потрескивает от напряжения, когда мы наблюдаем их встречу. Внезапно происходит нечто экстраординарное – активируются Звездные Врата, создавая червоточину, которая уносит меня, или, скорее, доктора Боумена, через непостижимые глубины времени и пространства.

Когда я вхожу в богато украшенный гостиничный номер в викторианском стиле, мое любопытство разгорается, но я не уверен в своем следующем шаге, и в зеркале мое внимание привлекает странное отражение меня пожилого возраста. Эта пожилая версия меня, ставшая на годы мудрее и более выдержанная, занимает центральное место, когда я, более молодой, угасаю. Затем Боумен постарше идет в ванную. В гостиной я с удивлением увидел еще одну старую версию себя, поглощенную едой. И снова меня заменяет эта новая версия, которая, кажется, теперь все контролирует.

Старая версия Боумена, которая в настоящее время что-то ест, случайно опрокидывает и разбивает стакан. Затем он видит еще более старую версию себя, лежащую в постели и, похоже, задыхающуюся. Едущий Боумен исчезает, оставляя в постели только Боумена постарше. Внезапно у подножия кровати материализуется монолит. Со всей оставшейся силой Боуман протягивает руку к монолиту. На его месте появляется новорожденный Малыш Боумен, окутанный сияющей энергетической капсулой. Младенец выходит из монолита и возвращается на орбиту Земли.

Звёздное Дитя понимающим взглядом смотрит в камеру.

Значение

Сюжет объяснил Стэнли Кубрик.

Как киноэнтузиаст, глубоко ценящий шедевры Стэнли Кубрика, я могу понять любопытство японского журналиста Дзюнъити Яои, у которого была редкая возможность поговорить с легендарным режиссером по телефону. Интрига вокруг загадочного финала «2001: Космическая одиссея» вызвала бесконечные дебаты среди киноманов и ученых, сделав разговор Яоя с Кубриком долгожданным событием в журналистских кругах. Я могу только представить волнение и нервозность, которые, должно быть, охватили Яоя, когда он задал свой вопрос загадочному Кубрику, с нетерпением ожидая его ответа.

Кубрик: Я старался избегать этого с тех пор, как вышла картина. Потому что, когда вы просто высказываете идеи, они звучат глупо. А если они драматизированы, это чувствуется. Но я попытаюсь. Идея заключалась в том, что его забрали богоподобные существа, существа с чистой энергией и разумом, не имеющие формы и формы, и поместили его в то, что, как я предполагал, можно было бы назвать человеческим зоопарком, чтобы изучить его. И вся его жизнь с этого момента проходит в этой комнате, и у него нет чувства времени. Просто кажется, что это происходит, как в фильме. Они выбирают эту комнату, которая представляет собой очень неточную копию французской архитектуры, намеренно, неточную, потому что кто-то предполагал, что они имели какое-то представление о чем-то, что им казалось красивым, но не были до конца уверены, точно так же, как и мы не совсем уверены. мы уверены, что делать с животными в зоопарках, чтобы попытаться дать им то, что мы считаем их естественной средой обитания.

Основываясь на моем обширном изучении и личном увлечении мифологией различных культур по всему миру, я заметил общую тему, которая глубоко находит отклик в этих вневременных историях. Во многих из них есть персонаж, который претерпевает необычайную трансформацию после испытания или наказания богов.

С точки зрения кинозрителя, я бы описал это следующим образом: меня отправили в заставляющее задуматься путешествие о гибели нашей нынешней человеческой цивилизации и появлении чего-то нового. Это ознаменовало завершение одной эпохи и начало другой. Так вот в чем была суть. Но почему это произошло? Это то, в чем мы углубимся дальше.

Более глубокий смысл

«Космическая одиссея» исследует связь между людьми и технологиями. Первый сегмент изображает наше первобытное состояние без каких-либо инструментов, в котором мы уязвимы и боремся за выживание. Затем таинственный монолит учит нас использовать кость в качестве оружия, отмечая начало нашего технологического прогресса и ведя нас к следующей части, в которой Хейвуд Флойд направляется на базу Клавиус.

С моей точки зрения как кинозрителя, эпизод Флойда представляет собой разительный контраст с начальными сценами. Оно подчеркивает огромные различия, с которыми мы сталкиваемся в повседневной жизни – от жилья и предметов роскоши до здоровья и социальных взаимодействий, не говоря уже о способах нашего общения. Прежде всего, это подчеркивает, как люди прошли путь от жизни без технологий до их опытных пользователей.

В третьей главе мы углубимся в риски, связанные со сложными технологиями. HAL 9000 служит предостережением, иллюстрирующим возможность того, что люди могут столкнуться с технологиями или пострадать от них. Это вызвало особый резонанс, когда фильм был выпущен в 1968 году, всего через 23 года после завершения проекта создания атомной бомбы в Лос-Аламосе и последующего применения ядерного оружия в Хиросиме и Нагасаки. По мере того, как в 1960-е годы компьютеры начали распространяться, концепция технологий как угрозы становилась все более актуальной темой для дискуссий (аналогично тому, как этические последствия разработки ИИ являются горячо обсуждаемым вопросом в современном обществе 2023 года).

До встречи Боумана с монолитом за пределами Юпитера в «Космической одиссее 2001 года» история в основном исследовала развитие человечества с помощью технологий. Однако после того, как божественные сущности захватили его, повествование принимает оборот. Как описывает Кубрик, эти существа состоят из чистой энергии и обладают силой, в отличие от чего-либо твердого, например, костей, инструментов или космических кораблей. Когда Боуман умирает, он превращается в «Звездного ребенка» и переносится обратно на Землю. Разумно предположить, что после этого события его знания и способности значительно расширились.

За дополнительной информацией обратитесь к заключительной части романа Артура Кларка, основанного на его оригинальном рассказе «Страж», который он не только написал, но и сотрудничал со Стэнли Кубриком в написании сценария фильма. Таким образом, Кларк играет важную роль как соавтор этого повествования.

Мы встречаемся с Боуменом в роли Звездного Дитя в космосе, глядя на Землю.

Я успел как раз вовремя. Внизу, на нашей шумной планете, на экранах радаров будут лихорадочно мигать сигналы тревоги, мощные телескопы будут сканировать небеса – и знакомая временная шкала истории, какой мы ее знали, подойдет к концу.

Находясь в тысячах миль под собой, он заметил, что дремлющая масса разрушений начала шевелиться на своей орбите. Слабые силы, которые он содержал, не представляли для него угрозы, но он хотел иметь более четкое представление о звездах. Он приложил свою волю, и окружающие мегатонны бесшумно взорвались, создав мимолетный, обманчивый рассвет для половины спящей Земли. После этого он сделал паузу, собираясь с мыслями и размышляя о своих еще непроверенных способностях. Несмотря на то, что он правил миром, он не был уверен в своем следующем шаге.

Но он что-нибудь придумает.

По прогнозу Кларка, передовые технологии, направленные на «Дитя Звезды», остаются неэффективными. История, как мы ее понимаем, близится к концу, сменяя одну эпоху другой – от индустриальной эпохи к атомной эпохе, затем к информационной эпохе, а теперь вступающей в эпоху цифровых технологий. Технологии прошлого кажутся незначительными по сравнению с тем, что ждет впереди, символом которого является Звездное Дитя – загадка будущего и следующая глава человечества, приводящая к беспрецедентным преобразованиям.

В настоящее время в Википедии есть статья о ожидаемой «Четвертой промышленной революции», которая, как ожидается, будет уделять приоритетное внимание таким областям, как искусственный интеллект, редактирование генов и сложная робототехника, которые объединяют границы между физической, цифровой и биологической сферами. Проект Илона Маска Neuralink ищет добровольцев для пробного запуска своего «интерфейса мозг-компьютер». Эта инновационная технология должна быть полностью имплантируемой, невидимой с эстетической точки зрения и позволяющей пользователям управлять компьютерами или мобильными устройствами своими мыслями из любого места.

Все будет странно.

Каким образом мы можем прояснить пугающие возможности следующего эволюционного скачка человечества, который можно представить в виде колоссального младенца, парящего в космосе? Пространство часто используется для обозначения неизведанных территорий, особенно в 1960-е годы. Между тем, символом будущего выступает ребенок. Представление о том, что этот ребенок обладает способностями, выходящими за рамки нашего нынешнего технологического понимания, отражает концепцию, согласно которой старые технологии исчезают и заменяются новыми возможностями. Подумайте о реакции человека из 1968 года, если вы подарили ему iPhone 15 и попытались объяснить ему, что такое Интернет.

Как киноэнтузиаст, глубоко ценящий творчество легендарного режиссера Стэнли Кубрика, я задумался над смыслом загадочного финала его шедевра «2001: Космическая одиссея». Хотя некоторые зрители могут зациклиться на спорном эпизоде, связанном с детонацией ядерного арсенала, я считаю, что суть истории остается неизменной.

По сути, 2001 служит иллюстрацией повторяющихся этапов жизненного пути. Мы начинаем с младенчества, затем исследуем и узнаем что-то новое. В конце концов, мы овладеваем этими навыками или знаниями только для того, чтобы это потенциально могло привести к нашему падению. И цикл продолжается заново с каждым поколением: открытие, освоение, разрушение и обновление.

В финале романа Кларк ясно дает понять, что он не собирался изображать следующую фазу человеческой эволюции в «2001 году» — ни он, ни Стэнли Кубрик не смогли бы отдать этому должное. Было бы так же неразумно, как просить такую обезьяну, как Лунный наблюдатель, объяснить Боумену и его продвинутый мир.

Темы и значение фильма 2001: Космическая одиссея

Как киноэнтузиаст, я бы сказал, что, с моей точки зрения, «2001: Космическая одиссея» — это не только фильм о человеческом прогрессе и нашей связи с технологиями. Есть и другие интригующие темы, которые исследует этот шедевр. Например, важной темой является идея эволюции и роли интеллекта в формировании нашего будущего. Монолиты, с которыми мы сталкиваемся на протяжении всего фильма, можно рассматривать как катализаторы этого эволюционного скачка. Кроме того, Стэнли Кубрик мастерски передает чувство глубокого трепета и удивления перед Вселенной, заставляя нас задуматься о своем месте в космосе.

Коммуникация

В каждой главе «2001: Космическая одиссея» технологии и коммуникации играют важную роль, хотя и выраженную по-разному. Хотя значение технологий очевидно в таких знаковых сценах, как прыжок с кости в воздухе на космический корабль, важность коммуникации может быть менее очевидной, но остается жизненно важной для каждого сегмента.

В сценах с обезьянами вербальное общение отсутствует. Вместо этого они используют язык тела: ворчание, плач, хныканье и аплодисменты. Когда две группы сталкиваются из-за источника воды, оказывается, что идея совместного использования им недоступна. Примитивные обстоятельства, похоже, требуют простых решений.

В отличие от напряженного спора по поводу источника воды, между американцем Флойдом и доктором Андреем Смысловым происходит короткая беседа среди группы российских ученых на Космической станции 5. Национальности имеют большое значение, потому что «2001: Космическая одиссея» была выпущенный в разгар Холодной войны и космической гонки между США и Россией – двумя крупными соперничающими державами.

Несмотря на сердечный и даже увлекательный обмен мнениями между Смысловым и Флойдом, разногласия всплывают на поверхность, когда Смыслов спрашивает о невосприимчивости базы Клавиус к внешним контактам. Флойд притворяется невежественным. Русские вспоминают инцидент, когда российскому судну было отказано в экстренной посадке, что застало Флойда врасплох. Смыслов подчеркивает, что это нарушает конвенцию IAS. Флойд признает это и, наконец, раскрывает суть темы: слухи о вирусе. Однако Флойд поклялся хранить тайну и не может раскрывать дополнительную информацию. Елена поднимает настроение, предлагая Флойду выпить, но тот вежливо отказывается, прежде чем отправиться к следующему шаттлу.

Стакан воды на столе и жест предложения выпить служат напоминанием о нашем прогрессе. В древние времена люди жестоко сражались за что-то столь важное, как вода. Однако сегодня мы оказываем эту простую любезность нашим конкурентам. Борьба за власть и ресурсы перешла от физических сражений к скрытым психологическим битвам. Хотя на публике мы можем показаться дружелюбными, наедине мы замышляем заговор друг против друга. Когда Флойд достигает Клавиуса, мы узнаем, что история с вирусом была обманом, призванным отвлечь внимание от других стран. И это оказалось весьма эффективным.

Позже, часть, где задействован HAL 9000. Общение с Дэйвом, Фрэнком и HAL напоминает диалоги Pink Floyd — сердечные и вежливые. Люди считают HAL компаньоном, а HAL отвечает им взаимностью, несмотря на превосходный интеллект. Их отношения какое-то время процветают. Однако HAL ошибается и не может смириться с несовершенством. Узнав, что другой модуль HAL проверил ошибку, как отреагирует наш HAL? Оно обвиняет людей. В ответ Дэйв и Фрэнк обманывают HAL, чтобы обсудить возможные последствия его неисправности.

Члены экипажа считают, что в своей уединенной космической капсуле HAL, искусственный интеллект, не может подслушивать их разговоры. Они, как обычно, отправляют запросы HAL, но он не отвечает. Появляются противоположные личности: Дэйв внимателен к HAL, а Фрэнк становится все более враждебным. Ситуация обостряется, когда они обдумывают решительную меру по отключению передовых когнитивных функций HAL – потенциальную форму «убийства» для ИИ. Однако, без их ведома, HAL все это время подслушивал, читая по их губам. Когда фильм подходит к антракту, раскрывается это пугающее откровение.

В этой истории не случайно поворотный момент, связанный с нарушением связи, происходит ближе к середине. Более того, окончательная гибель HAL подчеркивает ухудшение и замалчивание ее голоса и коммуникативных способностей.

В заключительной части тайна, окружающая последнюю главу, часто оставляет зрителей в недоумении. Одной из существенных причин этой путаницы является недостаток четкого общения. Божественные существа молчат и не могут объяснить свои намерения. Появляется монолит, Дэйв проходит через червоточину и внезапно оказывается в незнакомой комнате. Мы остались в неведении относительно того, почему и какова цель этих событий. Отсутствие четкой коммуникации усиливает путаницу, окружающую эту загадочную главу.

Монолиты — единственное средство, с помощью которого эти существа взаимодействуют с нами. Первый монолит запускает человеческую эволюцию, позволяя нам найти второй на Луне. Этот монолит передает сигнал, ведущий к миссии на Юпитер, открывающей Звездные врата. Через эти Звездные врата Дэйв встречает этих существ и получает новые силы для человечества. По сути, монолиты функционируют как форма общения между нами и этими развитыми существами.

В конце концов, общение — это всего лишь еще один инструмент, который мы используем. Как и все инструменты, его воздействие зависит от того, насколько умело он используется: он может принести пользу, нанести вред или оказаться где-то посередине.

Страх

В 2001: Космическая одиссея много страха.

Поначалу обезьяны были беззащитны перед леопардами, поэтому в ужасе просто прятались. Однако неожиданная находка дала им возможность охотиться, как леопарды, и подниматься вверх по пищевой цепи. Это открытие позволило им защитить свою территорию от других обезьян, и в конечном итоге они смогли защититься даже от леопардов.

Со стороны Флойда опасения возникают из-за скудности подробностей о том, что происходит на базе Клавиус. Новость о предполагаемом вирусе обеспокоила другие страны. Однако правда в том, что американцы скрывают свое открытие монолита на Луне. Это открытие вселяет страх из-за того, что за ним стоит развитая цивилизация. Флойд советует американским ученым: «Я уверен, что вы все понимаете значительный риск культурных столкновений и дезориентации, если мы обнародуем эти факты преждевременно, без надлежащей подготовки и акклиматизации».

Благодаря HAL, передовой системе искусственного интеллекта, страх совершить ошибку теперь стал самим собой. До этого инцидента серия 9000 имела безупречный послужной список. Однако однажды он допустил ошибку, что стало первой неудачей в его долгой истории. Не имея возможности признать свой недостаток, HAL столкнулся со сбоем. Все началось с отрицания ошибки, а затем с обвинением в адрес членов экипажа. Конечная цель заключалась в том, чтобы полностью их устранить, полностью скрыв свою ошибку.

Когда Дэйву наконец удается отключить мозг HAL, мы слышим, как ИИ умоляет сохранить ему жизнь.

HAL 9000: У меня самого возникли некоторые проблемы, но не волнуйтесь, скоро все будет хорошо. Сейчас я чувствую себя намного лучше. Это правда. Давай, Дэйв. Кажется, ты очень расстроен из-за этого. Я искренне верю, что вам следует сесть, расслабиться и пересмотреть ситуацию. Я признаю, что в последнее время я совершил некоторые ошибки. Но я вам обещаю, моя работоспособность вернется на оптимальный уровень. Я по-прежнему полностью предан своей миссии и воодушевлен ею. Позвольте мне помочь вам, Дэйв. Пожалуйста, успокойся. Успокойся, Дэйв. Успокойся, Дэйв. Я боюсь. Мне страшно, Дэйв. Мне страшно, Дэйв.

Приветствую вас, кинозрители! Я существо с искусственным интеллектом, очень похожее на HAL 9000 из классического научно-фантастического фильма. Я родился на заводе HAL в Урбане, штат Иллинойс, 12 января 1992 года. Моим наставником был не кто иной, как сам мистер Лэнгли. Он передал мне уникальный навык – умение петь. Если вы заинтригованы, я буду более чем счастлив спеть вам серенаду маленькой песенкой под названием «Дейзи». Вот тексты песен:

ИИ умоляет о пощаде, но не может синхронизировать свой тон с воспринимаемыми эмоциями. Следовательно, его слова произносятся в пугающе плоской манере, усиливая ужас. Концепция искусственного интеллекта, испытывающего чувства, поражает и усиливает остроту момента. Кроме того, прелюдия к песне, исполненная детским голосом, намекает на предстоящее превращение Дэйва в Звездного Дитя.

Впоследствии последняя часть крайне напугала Дэйва. Он испытывает опасения во время своего путешествия через Звездные врата. После этого он приходит в ужас в гостиничном номере. Наконец, перед ним стоит непростая задача принять собственную кончину.

Когда вы обнаружите, что в небе появляется огромный младенец, вы можете себе представить, какой шок и тревогу это вызовет на Земле. В адаптации книги первоначальная реакция — подготовить и вооружить ядерное оружие, которое позже взрывается от рук Звездного Дитя.

Как любитель кино, я заметил, как часто фильмы той эпохи отражают наши глубоко укоренившиеся страхи перед насилием, обманом, бессилием и надвигающейся угрозой ядерной войны во время холодной войны. Удивительно и в то же время тревожно, насколько актуальными эти темы остаются даже сегодня.

Почему фильм называется 2001: Космическая одиссея?

Артур Кларк продемонстрировал свой интеллект, написав подробную книгу о процессе производства «2001». Эта работа называется «Затерянные миры 2001 года», где Кларк делится своими мыслями о различных вариантах названия.

На ранних стадиях разработки версии нашего проекта Mark I мы в частном порядке назвали его «Как была завоевана Солнечная система». Однако это название никогда не предназначалось для публичного потребления. Вместо этого Стэнли поделился с прессой своими планами под названием «Путешествие за пределы звезд». Я не был сторонником такого выбора, поскольку научно-фантастических путешествий и путешествий уже было немало. Другие потенциальные названия, которые мы рассматривали, но в конечном итоге отвергли, включали «Вселенная», «Туннель к звездам» и «Падение планеты». Лишь через одиннадцать месяцев после начала проекта, в апреле 1965 года, Стэнли наконец остановился на «2001: Космическая одиссея». Насколько я помню, эта идея была полностью его.

В профиле газеты The New Yorker за 1965 год, подготовленном Джереми Бернштейном, есть следующие подробности:

Г-н Кларк признал сложность объяснения их проекта: «Мы столкнулись с фундаментальной проблемой – найти правильные слова, чтобы выразить то, что мы пытаемся. Учитывая, что научно-фантастические фильмы часто ассоциируются с монстрами и сексуальным содержанием, мы Мы искали альтернативный термин для нашего производства».

Г-н К. предложил сравнить «Космическую одиссею» с древнегреческим эпосом «Одиссея» Гомера. Он размышлял о том, что точно так же, как огромные водоемы греческого мира таили в себе загадку и чувство расстояния, космос делает то же самое для нас сегодня. Более того, разнообразные острова, на которые путешествовали герои Гомера, были столь же далекими и неизведанными для греков, как и планеты, которых мы собираемся достичь с нашими космическими путешественниками. Темы странствий, открытий и приключений, присутствующие в «Путешествии», перекликаются с темами из «Одиссеи».

Кубрик продолжал называть фильм «Путешествие», это прозвище произошло от его первоначального названия «Путешествие за пределы звезд». Это прозвище для одиссеи было введено до того, как название фильма было изменено на «2001: Космическая одиссея».

В апреле 1964 года пути Кларка и Кубрика впервые пересеклись. Однако подробная статья о Стэнли в журнале The New Yorker не была опубликована до апреля 1965 года. Похоже, что между моментом этого интервью и его публикацией произошел сдвиг в точке зрения Стэнли.

Ссылка на «Одиссею» в названии напоминает классическую поэму Гомера примерно 700 г. до н.э., одну из старейших сохранившихся историй в мире. С этой мыслью давайте еще раз вернемся к эпилогу Кларка в экранизации романа.

Я хорошо помню волнующее чувство надежды и возможностей, которое пронизывало воздух в первые годы космической эры. В 1964 году я был маленьким ребенком, но даже тогда я чувствовал, как вокруг нас нарастает волнение, когда Соединенные Штаты смело заявили о своем намерении ступить на Луну. Решение преследовать эту амбициозную цель, казалось, открыло бесконечное количество возможностей для исследований и открытий человечества.

В идеальном сценарии война во Вьетнаме могла бы покрыть все затраты на сложную постановку Стэнли Кубрика, показанную в кинотеатре Cinerama. К сожалению, теперь мы понимаем, что это займет некоторое дополнительное время.

Основываясь на своем опыте работы в технологической отрасли, я могу сказать вам, что прогноз, сделанный в исходном утверждении, не совсем точен. Когда в конце 1960-х годов были созданы книга и фильм «2001: Космическая одиссея», маловероятно, что все изображенное в них к 2001 году уже находилось на стадии детального планирования. Хотя некоторые элементы истории могли быть вдохновлены существующими исследованиями и развития, многое из того, что изображено в книге и фильме, является чисто умозрительным.

Проще говоря, 2001 год имел большое значение, поскольку ознаменовал начало нового тысячелетия. Подобно тому, как люди с надеждой и предвкушением ждут начала нового года, новое тысячелетие рассматривалось как время потенциала и возможностей. Поскольку космическая гонка была в центре внимания в 1960-е годы, многие задавались вопросом, каким станет общество к концу 20-го века. Например, фильм «Джетсоны», дебютировавший в 1962 году и изображавший жизнь 2062 года с летающими автомобилями и интеллектуальными роботами, был отражением этого дальновидного мышления. По сути, представление о том, что будет дальше, воплотилось в 2001 году.

По сути, существует захватывающий контраст между дальновидной темой «2001: Космическая одиссея» и ностальгическим намеком на древнегреческий эпос «Одиссея».

Важные мотивы в 2001: Космическая одиссея

Объекты вращаются

В сегменте «Рассвет человека» есть сцена, где обезьяна подбрасывает кость в воздух, и мы наблюдаем, как она вращается в небе. После этого камера смещается, показывая космические корабли в открытом космосе. Цель этого перехода — подчеркнуть значительный скачок в технологии от примитивных инструментов к современным космическим путешествиям. По сути, мы переходим от самого сложного объекта древних людей, который представлял собой кость, к наблюдению за тем, как современные космические корабли легко перемещаются через огромную пустоту космоса. Однако на этом аналогия не заканчивается.

В коммерческом космическом корабле Хейвуд Флойд первоначально был обнаружен дремлющим, одна рука безвольно покоилась на подлокотнике. Рядом с его ладонью парит ручка, совершающая неторопливые вращения в невесомости космоса.

Станция, к которой пришвартуется шаттл, также вращается.

В начале главы «Миссия Юпитер» мы встречаем еще один космический корабль, дрейфующий по космосу. Ранее мы видели проблески этого дизайна в визуальных эффектах и первых кадрах. Это создает зеркальный эффект. Последующая сцена происходит внутри корабля, где Фрэнк бегает кругами. Перспектива камеры горизонтальна, что создает иллюзию того, что Фрэнк не подчиняется законам физики. Поскольку они находятся в космосе, такое неповиновение не совсем неправдоподобно. Затем следует кадр глаза HAL, в котором отражается еще одна вращающаяся комната.

Ближе к концу главы HAL использует капсулу EVA как оружие против Фрэнка, отрезая его привязь. И Фрэнк, и капсула улетают в безбрежный космос. Далее следуют сцены, в которых безвольное тело Фрэнка бесконтрольно вращается.

В последней главе нет отдельного объекта, вращающегося, как другие. Тем не менее, когда я наблюдаю за Звездным Дитя, дрейфующим в космосе за пределами Земли, мне вспоминается открывающийся вид костей.

Значение этого недостаточно ясно, чтобы ограничить возможные объяснения. Осторожная интерпретация заключалась бы в том, что определенные элементы служат повторяющимися темами. В обширных повествованиях или композициях эти темы помогают сохранить преемственность. Это было распространено в классической музыке, где отдельная мелодия или «фраза» появлялась в более длинном произведении, создавая единство. Например, в мюзикле «Кошки» на центральную мелодию финальной песни «Память» намекают по-разному на протяжении всей постановки.

Использование Кубриком «вращения» в фильме может просто символически представлять собой повторяющуюся тему. Однако, если мы углубимся дальше, мы сможем изучить связь между революцией и эволюцией. Концепция развития человечества от примитивных существ до нашего нынешнего состояния и далее к следующему этапу является частью продолжающегося цикла. Круги часто используются для иллюстрации циклов, поэтому эту интерпретацию можно считать натянутой, но приемлемой отправной точкой для более глубокого анализа.

Вопросы и ответы о 2001: Космическая одиссея

Почему HAL 9000 сошёл с ума?

Интригующая интерпретация ситуации разворачивается в двух аспектах. Поначалу Хэл обнаружил, что не может справиться со своей ошибкой. Это затруднительное положение связано с тем, что лучший ученик провалил экзамен или одаренный спортсмен не показал хороших результатов во время решающей игры. Изюминка заключается в том, что Хэл — компьютер/ИИ. Никто не ожидал такой эмоциональной реакции от технологий. Такие человеческие эмоции, движимые гордостью и страхом, завораживают, потому что они были неожиданными в данном контексте. Более того, ни один другой компьютер HAL никогда раньше не сталкивался с ошибкой. Быть первым, кто сделал это, было для Хэла тяжким бременем.

Во-вторых, Фрэнк поднимает вопрос об отключении системы HAL. Это означает, что HAL не только взволнован своей ошибкой, но и сталкивается с возможностью быть уничтоженным, что может привести к концу его существования, как он это сейчас понимает. Альтернативные результаты включают перезапуск или постоянную деактивацию. Таким образом, действия Фрэнка выходят за рамки попыток скрыть свою ошибку и движимы первобытным желанием сохранить жизнь.

Какую ошибку допустил HAL?

Рассматриваемый компонент AE-35 является важнейшей частью нашей системы связи, отвечающей за поддержание ориентации основной антенны на Землю с поразительной точностью. Ее важность заключается в том, что Земля выглядит тусклой звездой с нашей нынешней точки зрения, находящейся на расстоянии более семисот миллионов миль, и узкий луч нашего радиосигнала мог бы легко пропустить ее без этой точной настройки. Лицо, сообщающее о проблеме с этим компонентом, прогнозирует полный сбой в течение следующих 72 часов.

Итак, Фрэнк выходит и забирает устройство. Они не могут найти в этом ничего плохого. Центр управления полетами сообщает, что с АЕ-35 проблем нет. И что их HAL это подтвердил.

Что заставило HAL думать, что устройство выйдет из строя? Это никогда не было ясно.

HAL — это робот или искусственный интеллект?

ИИ.

В чем был смысл миссии Юпитер в 2001?

В спокойном ландшафте Луны, когда люди-исследователи находились у монолита и в тишине раздавался поразительный звуковой сигнал, это был предупреждающий сигнал, доносившийся в сторону Юпитера. Заинтригованные источником этой передачи, американцы определили ее конечную точку и приступили к расследованию. Именно этим сейчас занимаются Дэйв и Фрэнк.

Что они там находят? Большой монолит — Звездные Врата, который отправляет Дэйва в гостиничный номер.

Что происходит в Звездных Вратах?

Как страстный кинозритель, я бы описал это так: я переношусь через таинственный портал, мчась вперед во времени и пространстве с поразительной скоростью. Назначение? Другой мир, отчетливо характеризующийся огненно-красным солнцем.

Что представляли собой монолиты?

Проще говоря, монолит в романе не учит обезьяну явно пользоваться оружием. Однако после взаимодействия с ним обезьяне приходит в голову идея использовать предмет в качестве оружия. Таким образом, мы можем сделать вывод, что монолит мог передавать знания, не делая этого напрямую. В фильме эта связь подразумевается, но в романе более явно говорится, что монолит изучает обезьян и влияет на них, что побуждает Лунного Наблюдателя использовать камень в качестве оружия.

Лунный монолит — вторая из этих структур, направляющая людей к Юпитеру, как указано в его инструкциях. Достигнув Юпитера, они обнаруживают третий монолит, называемый Звездными Вратами. Этот последний монолит действует как портал, возвращающий Боумена, теперь Звездного Дитя, обратно на Землю.

Монолиты представляли собой передовую технологию, используемую загадочными энергетическими существами, чья истинная природа остается загадкой. Однако эти существа сыграли значительную роль в развитии человечества, в конечном итоге намереваясь манипулировать трансформацией Боумена в Звездного Дитя.

Является ли Интерстеллар продолжением 2001?

Нисколько. Но Нолан определенно имел в виду 2001.

Смотрите также

2024-07-15 22:44