Восьмилетний темный фэнтези фильм Гильермо дель Торо с рейтингом 92% на Rotten Tomatoes — величайший фантастический боевик про существ в декадах 2010-х.

Как любитель кино я часто сталкиваюсь с мнением, что фильмы-лауреаты премии Оскар бывают слишком серьезными и элитарными. Фильмы вроде ‘Все люди короля’, ‘Лоуренс Аравийский’ и ‘Английский пациент’ не опровергают это мнение. Однако стоит отметить, что существует множество фильмов с почетным оскаровским происхождением, которые привлекают более широкую аудиторию, например фильм, который на удивление представляет собой умело замаскированную картину о существах.

🧐

Купил акции по совету друга? А друг уже продал. Здесь мы учимся думать своей головой и читать отчётность, а не слушать советы.

Бесплатный телеграм-канал

Дебют этого произведения в 2017 году был встречен подавляющим восторгом как зрителей, так и критиков. Они были покорены его повествованием и визуальным очарованием, глубоко погрузились в историю персонажей. В этом немного эксцентричном путешествии длиной в 123 минуты действительно есть много поводов восхищаться, что делает понятным получение премии Оскар. Каждый аспект фильма был тщательно создан для достижения максимального эффекта. Признаюсь, это сложная история, которую можно сравнить с более серьезными кандидатами на Оскар. Она уникальна тем, что является одновременно романтической драмой и подрывным рассказом ужасов. Режиссер Гильермо дель Торо в фильме «Форма воды» исследует такие темы, как одиночество, любовь, репрессия и исключение. Однако, подобно некоторым известным ограм, этот фильм также представляет собой сочетание недооцененных и зачастую комедийных жанров.

Форма воды идеально соответствует определению «фильма о существах».

Создание ‘Человека-амфибии’ было трудоемким процессом. Во время съемок актер-существо Дуг Джонс ежедневно проводил по три часа в гримерных, нанося грим. Костюм включал не только внешнюю ‘кожу’, но и аниматронные компоненты.
Для движений существа Даг Джонс изучал матадоров. Его особенно вдохновило то, как эти исполнители двигаются бедрами. В знак уважения к этому выбору в квартире доктора Хоффштеллера можно увидеть статую матадора.

Жанр фильмов о существах (creature features) приобрел популярность в течение 60-х годов, хотя именно тогда этот термин стал широко узнаваемым. Термин происходит от телесериала ‘Creature Features’, который начал транслироваться во второй половине XX века. Однако важно отметить, что фильмы этого жанра существовали и до этого периода; например, фильм Иширо Хонда «Годзилла» был выпущен в 1954 году. В коллекции также представлены фильмы, не сосредоточенные на существах, но наиболее успешные были обычно самыми фантастическими.

Одна категория фильмов о монстрах и кайю часто сосредоточена вокруг необычного (и зачастую чрезмерно странного) существа, которое является жутким или пугающим по своей природе. Некоторые фильмы имеют прямые названия вроде «Тарзантула», в то время как другие, такие как «Кинг-Конг», требуют немного больше интерпретации. В любом случае ужас этих фильмов возникает тогда, когда нечто общеизвестное и безопасное превращается в неожиданную опасность.

По сути, зачастую существует общий шаблон или план. Например, рассмотрим фильм «Тварь из Чёрной лагуны» как иллюстрацию. Обычно там присутствуют неудачники: авантюристы, учёные, тусовщики или студенты. В случае с фильмом «Форма воды», эти роли исполняют государственные служащие. Они обнаруживают монстра, такого как тот, что сыграл Дуг Джонс, и обычно вовлечены по крайней мере одна женщина в качестве дамы в беде.

Проще говоря, существа в этих фильмах могут быть основаны на реальности или же являться чистым вымыслом. Например, ‘Форма воды’ и ‘Существо из Чёрной лагуны’ склоняются к воображению, тогда как фильмы вроде ‘Кинг-Конга’ и ‘Смертельной мантисы’ делают знакомые концепции пугающими, добавляя им ужасающий поворот.

Особенности существ питаются различными страхами.

Ученые обычно считают фильм ‘Голем’ (1915) первым фильмом ужасов о монстрах. К сожалению, картина Пауля Вегенера и Хенрика Галеена сейчас считается частично утраченной.
Хотя он дебютировал в 1960-х годах, коллекция ‘Криэйтив Фичерс’ была частью более ранней коллекции. Готовый к трансляции набор фильмов, названный ‘Shock’, был выпущен компанией Screen Gems в 1957 году.

Не правда ли интересно, как даже самые простые концепции могут вызывать тревогу? Например, одна одинокая лягушка вряд ли вызовет страх у большинства людей, но целая армия потенциально смертоносных амфибий может заставить мурашки пробежать по спине. Аналогично, один муха может быть просто раздражающим, а вот гротескный гибрид человека и насекомого скорее всего заставит быстро покинуть место.

Элементы ужаса в данной работе уникальны и не похожи на то, чего можно было бы ожидать. Основное внимание уделено исследованию группы персонажей, которые обычно изображаются как героические, а не созданию страха у зрителей перед чудовищами или неизвестным.

В мире «The Shape of Water», ни глубины, ни существо сознательно не нарушают привычные границы. Романтическая сторона фильма показывает, что Элиса находит утешение в принятии неопределенности через свою привязанность к Человеку-амфибии. Однако жадные военные лидеры играют роль антагонистов с энтузиазмом. Именно приказ генерала ВВС (Франк Хойт) создает большую часть напряженности картины, а полковник Ричард Стрикланд (Майкл Шеннон) постоянно усиливает ее своим неустанным преследованием.

Действительно, ‘Форма воды’ может рассматриваться как творческое выражение мечт о большом бюджете Гильермо дель Торо. Первоначально задуманная как способ пересмотра определенных кинематографических тропов, она развилась в нечто гораздо большее, чем первоначальная концепция. Независимо от личного участия Дель Торо, конечный продукт представляет собой уникальное и освежающее трактование знакомых тем.

В этой уникальной истории Амфибийный Человек, часто воспринимаемый как антагонист, представлен скорее жертвой обстоятельств. Дама в беде превращается практически в героиню действия, отбросив свои оковы. Когда-то благородные солдаты метаморфизируются в неутомимых преследователей. Персонажи из «Формы воды» специально созданы для нарушения норм; они обычные рабочие, а не стереотипно привлекательные взрослые или весёлые подростки. В отличие от типичного героя, зависящего от взаимозаменяемых подручных, Элиса находит поддержку у своего скрытой души средней возраста соседа по комнате Джила (Ричард Дженкинс) и её непритязательного коллеги Зельды Фуллер (Октавия Спенсер). Критическим поворотом является не схема убийства; это гениальный план побега. Даже один из предполагаемых злодеев (Майкл Стулбарг) переживает трогательное изменение сердца.

В другой формулировке сценарий не направлен на привлечение внимания или попытку вызвать споры; напротив, он тщательно спланирован без лишних поворотов сюжета. В отличие от других фильмов, которые могут удивить неожиданными второстепенными персонажами, шок-эффект в «Форма воды» ощущается искренним и неотъемлемым элементом картины. Повороты сюжета являются лишь одним аспектом, скрытым под стилем Art Deco и современным дизайном середины века. Для зрителей эти повороты не только интересны, но и тщательно продуманные концепции, органично встроенные в сюжетную линию. Удаление любого из этих элементов создало бы заметный пробел в повествовании.

Есть множество точек зрения при попытке понять фильм ‘Форма воды’. Подобно многим выдающимся произведениям нарратива, данный фильм предлагает открытые возможности для активного взаимодействия зрителей с его содержанием, выходя за рамки простого просмотра. Это одна из множества сложных шедевров Гильермо дель Торо, которая допускает многочисленные толкования. Например, это может быть история о принятии разнообразия и понимании других людей или предупреждение против слепого подчинения. Хотя романтический антураж имеет большое значение, настоящая сила фильма кроется в его кажущейся бесконечной глубине.

Смотрите также

2025-07-04 07:06