Как новый перезапуск хоррора от Shudder вдохнул новую жизнь в печально известную 48-летнюю франшизу.

от

Shudder и IFC возрождают печально известную хоррор-серию Faces of Death с новой частью.

Серия началась с фильма 1978 года, снятого Джоном Аланом Шварцем и представленного как документальный. В нём рассказывается о вымышленном патологоанатоме Фрэнсисе Б. Грёссе, который изучает различные способы умереть, исследуя сам опыт смерти. Фильм в основном использовал реконструкции реальных смертей, а также некоторые реальные кадры, что привело к его запрету или сильной цензуре во многих странах — в Великобритании его даже назвали ‘video nasty’.

🧐

Купил акции по совету друга? А друг уже продал. Здесь мы учимся думать своей головой и читать отчётность, а не слушать советы.

Бесплатный телеграм-канал

Несмотря на то, что фильм был запрещён и получил негативные отзывы, оригинальный Faces of Death имел коммерческий успех и завоевал преданную фанатскую базу благодаря VHS и DVD. Эта популярность привела к созданию четырёх сиквелов, выпущенных сразу на видео, а также двух дополнительных неофициальных сиквелов, которые в основном представляли собой сборники отрывков из более ранних фильмов.

Спустя почти 30 лет фильм ужасов Faces of Death возвращается с новым подходом. Режиссеры Дэниел Голдхабер и Иза Маззеи создают продолжение, которое исследует концепцию фильма в фильме. Сюжет сосредоточен вокруг двух главных героев: Марго (в исполнении Барби Феррейры), модератора контента для социальной сети Kino, которая обнаруживает тревожные видео, напоминающие реальные убийства из оригинального фильма; и Артура (в исполнении Дэйкра Монтгомери), серийного убийцы, создающего и распространяющего эти видео, охотясь за новыми жертвами жестокими методами.

В преддверии выхода фильма Грант Германс из ScreenRant поговорил с Барби Феррейрой, Дакре Монтгомери, Даниэлем Голдхабером и Изой Маццеи о Faces of Death. Обсуждая, как обновить 48-летнюю франшизу с помощью полноценного сюжета, Маццеи и Голдхабер подчеркнули свое желание иметь четкого злодея. Они объяснили, что в то время как оригинальный фильм полагался на рассказчика, Фрэнсиса Б. Грёсса, они хотели историю, которая активно продвигалась вперед с центральным убийцей.

Поняв, что убийца, за которым они следили, имитировал оригинальный фильм ‘Faces of Death’, создатели решили, что им нужен детективный персонаж, чтобы преследовать его, что привело их к Марго. Голдхабер объяснил, что их перезапуск принципиально вдохновлен фильмом ‘Faces of Death’, а не является просто еще одним продолжением, хотя они все еще стремились угодить существующим поклонникам серии.

Мы стремились сохранить верность оригинальному фильму, но нашей главной целью было создать захватывающий и пугающий кинематографический опыт для зрителей, при этом признавая тревожные элементы, которые сделали оригинальный ‘Faces of Death’ таким впечатляющим.

Феррейра и Монтгомери имели совершенно разную историю работы с Faces Of Death до присоединения к перезапуску.

ScreenRant спросил Барби и Дакре Монтгомери об их предварительном знании оригинального фильма Faces of Death до того, как они присоединились к новому фильму. Они хотели узнать, насколько хорошо актеры знакомы с ним.

Я не был особенно знаком с оригинальным фильмом, но меня захватила эпоха, из которой он вышел – время, когда создавались шокирующие фильмы, часто называемые ‘mondo films’. Велось много споров о том, показывали ли эти фильмы реальное насилие или это были просто спецэффекты, и некоторые даже судились из-за этого. Эти фильмы часто снимались в Европе или Южной Америке и имели тревожное качество, хотя это были не совсем ‘snuff films’.

Когда мне прислали сценарий, я сразу понял, что он связан с той же эпохой. Моя первая мысль была о том, как они собираются превратить такой графический фильм в полнометражный. Но после прочтения я понял, что это действительно умный взгляд на эту тему. Мы снимали его три года назад, и сейчас он кажется еще более актуальным, поскольку мир становится все более наполнен тревожным контентом в сети.

Создатели фильма, Дэнни и Иса, поступили умно, создав фильм о нашей одержимости насилием и о том, насколько это выгодно крупным компаниям. В конце 70-х что-то вроде ‘Faces of Death’ было шокирующим, но теперь вы можете найти аналогичный контент на YouTube без возрастных ограничений. Страшно, что любой может получить доступ к реальным, тревожным кадрам на таких платформах, как Twitter, Instagram и Reddit, весь день напролет. Этот тип контента стал нормальным, что глубоко тревожит. Всего за последние три года стало настолько обычным видеть и делиться клипами с авариями, смертями и насилием. Я думаю, что сценарий был действительно проницательным способом исследовать эту эпоху кинопроизводства и тревожные тенденции, которые она предвещала.

У меня не было особой связи с оригинальным фильмом или с идеей нелегальной аренды фильмов в Австралии. Но когда я поговорил с Дэнни, режиссёром, и посмотрел оригинал, я был гораздо больше заинтригован его видением этого ремейка. Я думаю, что послание истории действительно актуально и важно, и, честно говоря, немного пугающее. Я верю, что люди смогут установить с ней связь, видели они оригинал или нет. Именно это делает хороший ремейк – он должен находить отклик как у новой, так и у старой аудитории, как это произошло со мной, поскольку я не был знаком с первым фильмом. Я думаю, что это будет действительно мощный и трогательный фильм, особенно концовка.

Я полностью согласен – акцент фильма на социальных сетях кажется очень актуальным и важным. Barbie, я также хотел спросить о вашей роли: вы начинаете как человек, который отслеживает онлайн-контент и должен просматривать тревожные материалы. Сколько этого фактического контента вам пришлось посмотреть во время съемок, и сколько было добавлено позже при монтаже?

Во время съёмок у меня не было особо визуальной среды, потому что мы использовали синие и зелёные экраны. Чтобы вжиться в роль, я погрузился в раннюю интернет-культуру – хаотичную, нерегулируемую её сторону, похожую на то, что испытывала Марго. Я посмотрел много тревожного и запрещённого онлайн-контента и слушал мрачные подкасты, в частности ‘Hunting Warhead’, который рассказывает о тревожном деле, связанном с сексуальными преступлениями и подпольной порнографической сетью. Я оставался в этом напряжённом состоянии ума два месяца, играя Марго. Просмотр такого количества насилия и тревожного материала переводит вас в состояние постоянной боевой готовности, и я хотел сохранить это чувство, потому что Марго живёт с этим каждый день. Модерация контента – это жестокая работа, и тот факт, что Марго занимается этим так долго, говорит о том, что она глубоко затронута. Я изучал интервью с бывшими модераторами контента, и они постоянно описывали это как глубоко травмирующий опыт, вызывающий кошмары и длительную травму. Я попытался полностью воплотить эту тьму. Интересно, что прослушивание ‘Hunting Warhead’ также давало ощущение силы, поскольку рассказывало историю о людях, спасающих детей из ужасных ситуаций. Это соответствовало сильному чувству справедливости Марго и её готовности пожертвовать всем ради этого. Я дополнил это документальными фильмами о реальных преступлениях и контентом о серийных убийцах, чтобы оставаться на связи с тёмными сторонами жизни и поддерживать нужное эмоциональное состояние для роли.

Лица смерти дали Гольдхаберу и Монтгомери шанс реализовать упущенную возможность пройти кастинг

ScreenRant спросил о кастинге Дэйкра Монтгомери, отметив, что он убедительно изображает как обаятельные, так и пугающие стороны персонажа. Им было интересно узнать о процессе поиска актёра, который мог бы так эффективно воплотить этого нового злодея.

Я впервые встретил Дэйкра Монтгомери, когда он проходил прослушивание на роль в фильме ‘How to Blow Up a Pipeline’, но тогда это не совсем подошло. Я сразу был впечатлен его харизмой, интеллектом и преданностью делу как актера, и я знал, что в конечном итоге хочу с ним поработать. Когда мы обсуждали ‘Faces of Death’, он действительно проникся персонажем Артура на личном уровне, исследуя, насколько он сам присутствует в этой роли, и наоборот. Меня поразило, насколько охотно он готов был сопереживать такому расстроенному персонажу. Работая с Дэйкром, мы смогли вместе действительно развить уникальный образ и присутствие Артура.

ScreenRant спросил о выступлении Марго Робби в роли Barbie, похвалив то, как эмоциональное путешествие её персонажа раскрывалось постепенно, а не менялось мгновенно. Они хотели узнать, каково было сотрудничать с Робби в разработке этой дуги.

Я был действительно впечатлён игрой Марго Робби в роли Барби. Четко видно путешествие её персонажа, когда она приходит к осознанию того, что она одна и никто её не поддержит. Это как наблюдать за тем, как она медленно разочаровывается в окружающем мире, что в конечном итоге выливается в мощный, эмоциональный всплеск в конце – не раскрывая ничего, эти крики действительно передают всё, что она пережила: манипуляции, недоверие людей и её потерю веры в систему. Робби проделала потрясающую работу, показав эту трансформацию, особенно учитывая, что фильм снимался не по порядку. Она всегда точно знала, где эмоционально находится её персонаж и насколько далеко она продвинулась в своём путешествии, и она изобразила это идеально.

Смотрите также

2026-04-11 01:13