Грешники: как вампиры символизируют культурное стирание в шедевре Райана Куглера

Я люблю сезон награждений! Это всегда заставляет меня посмотреть (или пересмотреть) лучшие фильмы года перед церемонией «Оскар». После «Золотого глобуса» на прошлых выходных я вспомнил, что давно не видел Sinners – и был удивлен, что он не выиграл больше наград. Поэтому я решил посмотреть его снова и составить свое мнение.

🧐

Купил акции по совету друга? А друг уже продал. Здесь мы учимся думать своей головой и читать отчётность, а не слушать советы.

Бесплатный телеграм-канал

Я посмотрел Sinners девять месяцев назад, и честно говоря, это до сих пор один из моих любимых фильмов 2025 года. Я только что пересмотрел его, и это подтвердило всё, что мне в нём понравилось с первого раза. Я помню, как вышел из кинотеатра в апреле совершенно потрясенным невероятным звуком и визуальными эффектами, и это ощущение ничуть не ослабло. Это до сих пор действительно потрясающий фильм!

Даже на небольшом экране, Sinners – действительно впечатляющий фильм. Фильмы ужасов были выдающимися в 2025 году, и фильм Райана Куглера – главная тому причина. После просмотра у меня сложилось ощущение, что я испытал что-то особенное и действительно оригинальное, заслуживающее высокой оценки. Пересмотрев фильм позже, я еще больше оценил его жанровый выбор.

Sinners Uses Vampires To Explore Cultural Erasure

В фильме Sinners Майкл Б. Джордан демонстрирует выдающуюся игру, исполняя роли Смоука и Стака, идентичных близнецов, которые возвращаются в свой родной город Кларксдейл, штат Миссисипи, после многих лет жизни в Чикаго. Они намерены открыть оживленное музыкальное заведение, ‘juke joint’, и планируют нанять своих старых друзей, чтобы помочь запустить его в день открытия – обслуживать клиентов, играть музыку и подготовить помещение.

Окей, так вот, есть потрясающая сцена на вечеринке в амбаре, и всё становится напряжённым, когда появляется трое вампиров во главе с этим парнем, Реммиком – его играет Джек О’Коннелл. Что меня действительно поразило, так это то, что Реммик пришёл не только за кровью; его искренне привлекает музыка и вся атмосфера вечеринки. Оказывается, он ищет связь, немного покоя, стремясь стать частью чего-то… чего-то культурного. Это действительно интересный слой, потому что позже мы узнаём, что он ирландец, и его семья давно потеряла свою землю. Это добавляет так много глубины его персонажу, ему сочувствуешь, даже несмотря на то, что он вампир!

Реммик страдал, потому что у него отняли его культуру. После того, как его отец потерял землю, он и его семья были вынуждены принять христианство. Сейчас он раненый человек, пытающийся вернуть свое наследие, но его действия также представляют опасность: потерю уникальной идентичности. Обращая людей в вампиров, он лишает их индивидуальности, объединяя их в единое коллективное сознание.

Связь между вампиризмом и кровопролитием дополняет темы грешников.

Стать вампиром, в этой истории, начинается с кровопролития. Этот жестокий акт не буквален, но символизирует потерю личной идентичности, когда одна культура поглощает другую. История показывает нам, что даже мирные отношения часто начинаются с конфликта. Персонаж Реммик воплощает эту повторяющуюся модель насилия – он наносит другим тот же вред, который был нанесен ему, продолжая цикл.

В фильме Sinners персонаж Реммика проводит параллели с классическими вампирами, такими как Дракула, и его ирландское наследие является центральным для тем фильма о потерянной культуре и повторяющемся цикле насилия. Фильм представляет уникальное правило: те, кого превратили в вампиров, должны пить кровь своего создателя. Этот вампиризм служит метафорой для смешения культур и признает, что сам Реммик является жертвой культурной утраты.

Элемент Приглашения делает вампиризм идеальным для метафоры.

Вампиры – не единственные существа, которые меняют вас и превращают в одного из них – зомби тоже это делают! Но почему фильм Райана Куглера конкретно сосредоточился на вампирах, исследуя идею культурной потери? Потому что те, кто часто стирает культуры, не кажутся злонамеренными; они часто представляются помощниками, тонко навязывая свою культуру другим.

Вампиры не могут войти в дом человека, если их не пригласили напрямую. Именно поэтому Мэри (Хейли Стейнфилд) удается обратить Стака – он был уязвим, потому что впустил ее. Позже печаль Мэри из-за смерти Анни намекает на то, что вампиры в этой истории все еще обладают некоторыми человеческими качествами, проводя параллель с тем, как людей, совершающих вредоносные действия во время колонизации, иногда заставляют это делать.

Вампиры добавляют слой к удовлетворительному завершению арки Смоука.

Изображение от Warner Bros.

Фильм завершается тем, что Смоук уничтожает членов Ку-клукс-клана, которые намеревались напасть на джаз-клуб. Яркий кадр показывает Майкла Б. Джордана, стоящего над побежденным лидером Клана с пистолетом в руке – это мощная и удовлетворяющая сцена. Зная, что он один из всего двух выживших после атак вампиров, эта победа становится еще более значимой.

Реммик, страдавший из-за того, что был вынужден отказаться от собственной культуры, обрушивается на другое сообщество, клянясь убить членов Ку-Клукс-Клана – это отражение того, как часто работала колонизация. Исторически, людей внутри сообщества часто сталкивали друг с другом, даже когда они сталкивались с общим врагом. Поэтому, когда Смоук убивает членов Ку-Клукс-Клана, это больше, чем просто защита своего народа; он мстит за всех вампиров, которым был нанесен вред, включая самого Реммика.

Stack и судьба Мэри отражают борьбу за свободу.

В послетитровой сцене из Sinners, Стак показан счастливо живущим с Мэри, женщиной, с которой он сбежал во время драки в джаз-клубе. Смоук позволил ему жить, и выживание Стака говорит о том, что он извлек уроки из ошибок, вызванных ненавистью и жадностью, превратив этот опыт в силу, которая позволила ему построить долгую и полноценную жизнь.

Когда люди борются за свободу, особенно через восстание, они часто оказываются использующими те же инструменты и оружие своих угнетателей против них самих. В истории Sinners, гитара Сэмми символизирует коллективный акт неповиновения – выбор жить независимо. Стэк и Мэри, однако, демонстрируют более прямой подход: они активно берут вещи, которые использовались для контроля над ними, и используют те же самые вещи, чтобы освободить друг друга.

Смотрите также

2026-01-17 18:12