Сцена с Джеймсом Бондом и Spectre, вдохновлённая фильмом Квентина Тарантино «Бесславные ублюдки».

Фильм 2015 года вызвал смешанную реакцию как у зрителей, так и у критиков. После огромного успеха Skyfall, многие посчитали эту часть серии фильмов о Джеймсе Бонде с Дэниелом Крейгом разочаровывающей и чрезмерно длинной. Однако одна конкретная сцена выделяется своей поразительной непохожестью – кажется, что её мог бы снять Квентин Тарантино. Это первая встреча персонажа Кристофа Вальца и Мадлен Суонн, которую играет Леа Сейду.

🧐

Купил акции по совету друга? А друг уже продал. Здесь мы учимся думать своей головой и читать отчётность, а не слушать советы.

Бесплатный телеграм-канал

Поклонники Квентина Тарантино сразу же узнали эту сцену как поразительно похожую на культовые 20-минутные вступительные титры Бесславных ублюдков. Как и в том фильме, персонаж Кристофа Вальца спокойно и методично противостоит кому-то, скрывающему секрет, а Леа Сейду в страхе наблюдает за этим за тем же столом. Хотя Спектр в целом не отозвался в сердцах у всех, эта сцена запоминается тем, что ощущается явно «тарантиновской». Она создает убедительную связь между двумя фильмами, используя знакомых актеров в новой ситуации, и ее влияние во многом зависит от мастерской игры Вальца, которую он продемонстрировал много лет назад.

Чертеж Ланды, породивший The Bond Parallel

Чтобы в полной мере оценить, к чему стремился фильм Spectre, важно сначала рассмотреть фильм, которым он вдохновлялся. Начало Inglourious Basterds широко считается блестящей и невероятно напряжённой сценой в современной истории кино. Это 20-минутная последовательность, почти как пьеса, где разговор постепенно создаёт ощущение сильного давления и страха, и всё это без каких-либо действий или стрельбы.

Кристоф Вальц стал звездой благодаря этой роли. Он сыграл не просто злодея – он изобразил поистине пугающего персонажа, который использовал вежливость как оружие. Его жестокость передавалась с тревожащим спокойствием и вежливостью, что казалось более ужасающим, чем любая сверхъестественная встреча. Он обаятелен, учтив и даже делает комплимент дому, прежде чем непринужденно попросить стакан молока.

Окей, значит, эта сцена… это не просто напряжение, это пытки. Каждое маленькое действие этого парня, от того, как он передвигается по комнате, до того, что он говорит, кажется преднамеренной демонстрацией своей власти над семьей, на которую он охотится. И что делает это настолько невыносимым, так это то, что мы знаем, где они – спрятаны прямо у него под ногами! Мы застряли, наблюдая, как он блуждает, совершенно не подозревая о неизбежном, в то время как мы готовимся к худшему. Это мастер-класс в создании саспенса, заставляющий чувствовать себя беспомощным и с ужасом ждать того, что произойдет дальше.

Тарантино создает резко минималистичную сцену, убирая любую музыку и сосредотачиваясь исключительно на тонких звуках, таких как пишущая ручка, звенящие бокалы и наливающееся молоко. Эта простота является ключевым моментом гениальности сцены. Благодаря умелой работе с камерой, Тарантино тонко смещает баланс сил. Первоначально кадр выровнен, но когда Ланда намеренно переходит на английский язык – язык, который семья не понимает – положение камеры заметно меняется. Этот сдвиг в кадрировании визуально подчеркивает то, как Ланда берет верх над ЛаПадитом, создавая впечатление, будто он его захватывает в ловушку.

Позже Ланда произносит свою леденящую кровь аналогию о ‘ястребе против крысы’, драматично доставая огромную трубку. Этот реквизит — не просто для показухи; он призван подчеркнуть его интеллектуальное превосходство, подобно Шерлоку Холмсу, ликующему над раскрытым делом перед тем, как раскрыть детали. Истинный ужас не выражается напрямую; он создается намеками и невысказанными предположениями.

Подражание Спектра классике Тарантино оказалось неудачным.

Перенесемся в 2015 год. Персонаж Кристофа Вальца противостоит Мадлен Суонн в своей скрытой, подземной базе. Это место – суровый, холодный центр наблюдения, намеренно отличающийся от теплой, но напряженной сцены в фермерском доме в Бесславных ублюдках. Режиссер Сэм Мендес создает жуткую атмосферу, сводя звук к почти полной тишине. Вальц демонстрирует игру, напоминающую Ханса Ланду: спокойного, уверенного и тонко угрожающего, используя тщательно контролируемую вежливость и драматические паузы.

Когда он впервые подходит к Мадлен, отделённый ослепительным метеоритным дождём, он не делает никаких угроз. Вместо этого он тихо упоминает её прошлое, раскрывая преднамеренную связь, которая была не просто фанатской догадкой – она была намеренно помещена там как скрытая подсказка. Ключевым доказательством является одна строчка диалога: Блофельд говорит Мадлен: ‘Я однажды приходил в ваш дом, чтобы увидеть вашего отца’. Этот момент полностью раскрывает тщательно спланированное раскрытие, которое подготовили создатели фильма.

Леа Сейду сыграла одну из дочерей в сцене, где персонаж Кристофа Вальца, Ганс Ланда, посетил её отца в Бесславных ублюдках. Таким образом, когда подобный момент появился в Спектре, казалось, что создатели фильма намеренно возвращают Вальца в роли Ганса Ланды, даже воссоздавая знаменитую сцену с Сейду напротив него.

Однако сцена в Spectre не совсем дотягивает до оригинала. Она кажется более слабой версией, потому что сценарий не предоставляет достаточной глубины. 20-страничная сцена Тарантино была блестящей в том, как много она подразумевала, не заявляя об этом напрямую. Сценарий Spectre, лишенный той же уверенности, полагается на очевидные пугающие моменты вместо тонкого нагнетания напряжения. Кажется, что он не доверяет аудитории или Кристофу Вальцу в передаче необходимого чувства, и сам Вальц признал, что не был доволен своей игрой. Он рассказал Zeit-Magazin Mann, что почувствовал, что не полностью воплотил характер Блофельда и искал большего руководства.

В отличие от Бесславных ублюдков, который создавал напряжение, намекая на скрытые ужасы, Спектр полагается на прямое изображение травмирующих событий. Блофельд показывает кадры самоубийства отца Мадлен – момента, произошедшего во время переговоров Бонда с ним. Это кажется дешевым приемом, призванным шокировать, и критики отмечают, что сценарий не соответствует таланту актерского состава, особенно Кристофа Вальца, чья игра могла бы поднять сцену на более высокий уровень благодаря более тонкому диалогу.

Ужас, которого мы ожидаем от сцены подобного рода, так и не материализуется в полной мере. Последовательность с ‘Spectre’ кажется лишь слегка неприятной, потому что в сценарии не было достаточно напряжения, саспенса и предвкушения. То, что могло бы стать по-настоящему запоминающейся сценой, в итоге оказалось на удивление непримечательным.

Spectre Proved That Tarantino’s Villains Can’t Be Replicated

Интересно проанализировать, почему эта попытка не удалась, особенно учитывая, какое влияние Квентин Тарантино уже оказал на кинопроизводство. Тарантино преуспевает в создании захватывающих и запоминающихся персонажей, главным образом благодаря своим диалогам, которые являются не просто беседой – они двигают сюжет, раскрывают характер и создают напряжение одновременно. Этот уникальный подход требует актеров, которые действительно могут воплотить его слова в жизнь.

Выступление Кристофа Вальца в Бесславных ублюдках стало поворотным моментом в его карьере. Он был успешным телевизионным актером в Европе, но разочаровался в Голливуде. Роль Ганса Ланды была не просто карьерным подъемом; Вальц сказал, что она восстановила его уверенность и напомнила ему, почему он любит актерское мастерство. Он достиг этого благодаря тщательному анализу сценария, а не полагаясь на метод актерской игры. В интервью SlashFilm Вальц объяснил, что его процесс был просто тщательным ‘изучением сценария’.

Сочетание остроумного сценария и тонкой актёрской игры сделало этого злодея поистине запоминающимся. С перезапущенными, более реалистичными фильмами о Бонде с Дэниелом Крейгом требовался другой тип злодея. Преувеличенные, произносящие длинные речи злодеи из более ранних фильмов не подошли бы под новую тональность, и Skyfall справился с этим. Сильва был злодеем, который полностью полагался на психологическую силу. Его длинный, спокойно произнесенный монолог идеально воплощает в себе современного злодея, находящегося под влиянием таких режиссеров, как Тарантино, и он преуспел, потому что использовал вновь обретенные эмоциональные слабости Бонда.

Когда Spectre добился успеха, он выбрал легкий путь. Вместо того, чтобы создать убедительного злодея с захватывающими диалогами, создатели фильма просто пригласили актера, уже хорошо известного по исполнению подобных ролей. Увидев его игру и то, насколько плохо был проработан персонаж, становится ясно, что проблема была в сценарии – талантливый актер был в конечном итоге потрачен впустую.

Поклонники Тарантино были взволнованы, увидев отсылку к Бесславным ублюдкам, но этот восторг быстро угас. Сцена показалась поверхностной и не создала собственного напряжения. Вместо того, чтобы сделать Блофельда устрашающим сам по себе, она просто опиралась на нашу память о злодее Гансе Ланде, в конечном итоге подчеркивая, насколько эффективной была оригинальная сцена из Бесславных ублюдков.

Смотрите также

2025-11-05 05:38